Carlas Larssonas, 1901 m. - Pasiruošimas žaidimui - dailės spauda

Meno produkto specifikacija

Tai baigėsi 110 metų senumo kūrinys pavadintas Pasiruošimas žaidimui buvo padaryta vyrų Švedų tapytojas Carlas Larssonas 1901 m. Anapus 110 metų senumo originalus kūrinys matuoja dydį - Aukštis: 68 cm (26,7 ″); Plotis: 92 cm (36,2 ″), įrėmintas: aukštis: 89 cm (35 ″); Plotis: 114 cm (44,8 ″); Gylis: 11 cm (4,3 ″). Šis meno kūrinys yra „Nationalmuseum Stockholm“ skaitmeninėje kolekcijoje, esančioje Stokholmas, Stokholmo apskritis, Švedija. Su mandagumu: Stokholmo nacionalinis muziejus ir „Wikimedia Commons“ (licencija - viešoji nuosavybė). Meno kūrinio kredito linija yra:. Be to, derinimas yra kraštovaizdis formatas ir šoninis santykis yra 4: 3, o tai reiškia ilgis yra 33% ilgesnis nei plotis.

Pasirinkite elemento medžiagos parinktį

Produkto išskleidžiamasis meniu suteikia jums galimybę pasirinkti medžiagą ir dydį. Galite pasirinkti norimą medžiagą ir dydį iš šių pasirinkimų:

• Spausdintas akrilo stiklas: Spaudinys ant akrilo stiklo, dažnai vadinamas organinio stiklo atspaudu, pavers originalų meno kūrinį gražia sienų dekoracija ir taps gera alternatyva drobės ir dibondo spaudiniams.
• Metalinė spauda (aliuminio dibondas): Tai metalinis atspaudas, pagamintas ant aliuminio dugno, kurio gylis yra išskirtinis. Jo neatspindintis paviršius sukuria šiuolaikišką išvaizdą. Tiesioginis tiesioginis spausdinimas ant aliuminio Dibond yra ideali pradžia rafinuotam meno kūrinių pasauliui, gaminamam iš aliuminio. Norėdami pasirinkti „Aluminium Dibond“ variantą, išspausdinsime jūsų pasirinktą dirbinį tiesiai ant baltai gruntuotos aliuminio medžiagos paviršiaus. Spalvos yra šviesios, smulkios detalės atrodo labai aiškios, o spaudinys turi matinę išvaizdą, kurią pažodžiui galite pajusti. Šis spaudinys ant „Aluminium Dibond“ yra populiariausias pradinio lygio produktas ir yra tikrai šiuolaikiškas būdas parodyti vaizduojamojo meno spaudinius, nes jis atkreipia dėmesį į meno kūrinio kopiją.
• Drobės atspaudas: Atspausdinta drobė, kurios negalima painioti su ant drobės nutapytu meno kūriniu, yra skaitmeninė kopija, atspausdinta iš pramoninio spausdintuvo. Be to, atspausdinta drobė sukuria švelnų ir patrauklų įspūdį. Jūsų mėgstamiausių meno kūrinių drobės atspaudas leis jums paversti save dideliu meno kūriniu. Didelis drobės atspaudų privalumas yra tai, kad jie yra palyginti mažo svorio, o tai reiškia, kad drobės atspaudą pakabinti be sieninių tvirtinimų yra gana paprasta. Dėl to drobės atspaudas tinka bet kokio tipo sienoms.
• Plakato atspaudas (drobės medžiaga): Plakato atspaudas yra UV spinduliais marginta drobė, kurios paviršius yra dailus. Atminkite, kad, priklausomai nuo plakato dydžio, aplink meno kūrinį pridedame 2-6 cm baltą paraštę, kuri palengvina kadravimą pagal jūsų pasirinktą rėmelį.

Svarbi informacija: Mes stengiamės pavaizduoti meno gaminius su kuo daugiau detalių ir vizualiai juos parodyti atitinkamų gaminių detalių puslapiuose. Vis dėlto kai kurie spausdintos medžiagos pigmentai ir atspaudas gali skirtis nuo pateikimo įrenginio ekrane. Atsižvelgiant į ekrano nustatymus ir paviršiaus būklę, ne visos spalvos bus atspausdintos 100% tikroviškai. Atsižvelgiant į tai, kad visi yra apdorojami ir spausdinami rankomis, gali būti nežymūs motyvo dydžio ir tikslios padėties nukrypimai.

produktas

Pagrindinė informacija apie originalų meno kūrinį

Bendra pagrindinė informacija apie atlikėją

© Visos teisės saugomos - Artprinta.com (Artprinta)

Papildoma meno kūrinių informacija iš Stokholmo nacionalinio muziejaus (© Autorių teisės - Stokholmo nacionalinis muziejus - www.nationalmuseum.se)

Anglai: „Lauke tikrai baisu. Vėjas švilpia pro namo sąnarius, o sniegas yra ne sniegas, o aštrūs spygliai, patekę į akių kampučius ... Tinkamas laikas „viros“ žaidimui. Čia yra pilnas dėklas su jaukiais gėrimais ir visais būtinais daiktais, o Karin vis dar nėra baigta paskutinėmis dekoracijomis, kuriose yra vienuolyno likeris, kurį ji pasiima iš lentynos. Fone yra pats altorius, kortų stalas, kurį pats sutvarkiau “. Pats Carl Larsson aprašė savo paveikslą „Reduy už žaidimą“ knygoje „Larssons“, kurią išleido Bonniers 1902 m. „Vira“, kurią paminėjo Carlas Larssonas, buvo nepaprastai populiarus kortų žaidimas, kurį XIX amžiuje išrado Švedija. Kai paveikslas buvo nupieštas, Larssonų šeima visam laikui apsigyveno vasaros rezidencijoje Sundborne, Dalarnos kalvose. Savo autobiografijoje Carlas Larssonas rašo, kad būtent jo žmona Karin jam suteikė idėją pavaizduoti savo namus. Knygos apie Larssono namus Sundborne parduodamos didžiuliais tiražais, o paveikslėliai pasklido nesuskaičiuojamais tiražais. Nedaugelis namų visame pasaulyje sulaukė tiek viešumo. Daugeliui žmonių Sundbornas yra visa, kas yra švedų kalba, nors, tiesą sakant, Larssonai turėjo labai tarptautinį baldų skonį. Pirmosios iš Sundborn akvarelių buvo parodytos 1897 m. Stokholmo parodoje. Pirmoji autorė ir feministė ​​Ellen Key matė juos parodoje ir parašė straipsnį „Grožis namuose“, kuris buvo paskelbtas žurnale „Idun“. Ellen Key norėjo sukurti nuomonę prieš „germanišką“ baldų stilių, kuris tuo metu buvo įprastas Švedijoje. Tai susidarė iš tamsių tapetų, sunkių užuolaidų ir užuolaidų, aksomu dengtų sofų ir kėdžių bei džiovintų gėlių. Carlo Larssono akvarelėse ji rado tai, kas galėtų tai pakeisti. Tiek Ellen Key, tiek Karin ir Carl Larsson buvo įkvėpti Johno Ruskino idėjų apie gražesnį pasaulį, ne tik už masinės gamybos gamyklų gaminius. Ruskino nuomone, grožis turi bendradarbiauti su funkcija, o meno ir architektūros užduotis buvo moralinė, nes jie sukūrė būtinas dvasinės sveikatos, energijos ir džiaugsmo sąlygas. Ruskino teoriją apie grožio svarbą kasdieniame gyvenime amatų srityje perėmė Williamas Morrisas. Morrisas pradėjo Menų ir amatų judėjimą, kuris siekė atgaivinti tradicinių amatų gyvybę ir alternatyvą pramonės gaminiams. Judėjimo idėjas skleidė labai įtakingas žurnalas „The Studio“, kurį Larssonai užsiprenumeravo. Garsiuosius Sundborno namus kartu sukūrė Karin ir Carl Larsson. Karlas aktyviai dalyvavo meno pasaulio viešajame gyvenime, o Karino indėlis iki 1980-ųjų liko nepripažintas. Iš tikrųjų Karin Larsson buvo nuodugniai meniškai apmokytas. Ji dalyvavo ir dabar Stokholmo universiteto Menų, amatų ir dizaino kolegijoje - geriau žinomoje „Konstfack“ ir Dailės akademijoje. Ji susipažino su Karlu Paryžiuje, kai jis ten mokėsi. Po jų santuokos ji greitai pagimdė septynis vaikus. Taigi šeimos gyvenimas ir namų ūkio tvarkymas užėmė jos laiką, o profesinis gyvenimas liko antrame plane. Karin nenustojo būti kūrybinga, tačiau nukreipė šią energiją, pavyzdžiui, į „Sundborn“ apstatymą. Sundborno namai tapo jos gyvenimo darbu. Mat namas nuolat keitėsi charakteriu, kad atitiktų besikeičiančius šeimos poreikius. "Det är så förskräckligt utomhus. Det visslar i knutarna, och snön är inte snö, utan sylar, som alla leta sig in i ögonvrårna… Då, att få sig en lite vira! Här ser ni groggbrickan och teattrialjen, och Karin är ännu inte riktigt färdig med den allra sista avrundningen av det rent dekorativa, ty dit räknar sig munklikören, som hon tar ned från byffethyllan. Aš bakgrunden befinner sig själva sanktuarium, virabordet, ordnat av mig själv ". „Carl Larsson“ bilderis „Till en liten vira“ ir „Larssons“ som publicerades på Bonniers förlag 1902 m. Viran som omnämns var ett mycket populärt kortspel som uppfanns i Sverige 1800 XNUMX. Familjenas Larssonas nužudė bilden målas bosatt sig permanent i sommarhuset i Sundborn, Dalarna. Carl Larsson skriver i sin självbiografi att det var Karin som gav honom metus att skildra sitt hem i bilder. Böcker om hemmet ir Sundborn kom ut i mycket stora upplagor arba bilderna spreds genom otaligt reproduktioner. Få hem i världen har fått sådan publicitet. För många är detta hem det svenskaste av det svenska, men makarna Larssons heminredningsideal var faktiskt mycket internationalation. De första Sundborn-akvarellerna visades på Stockholmsutställningen 1897 m. Författaren and ideologen Ellen Key såg dem och skrev artikeln "Skönhet i hemmen" som publicerades i tidskriften Idun. Svarbiausias angrep det rådande inredningsmodet, "tyskeriet" som hon kallade det, med mörka tapeter, tunga dörrdraperier och gardiner, plyschklädda möbler ir torkade blommor. Aš Carl Larssons myliu savo gerbėją. Ellen Key och makarna Larsson pasiūlė įvesti brittiske författaren John Ruskins tankar om en skönare värld bortom industrialismens massproducerade varor. Skenhet ir funktion måste enligt Ruskin samspela. Konsten och arkitekturen hade en moralis uppgift att skapa förutsättningar för andlig hälsa, kraft och glädje. Ruskins lära om skönhetens betydelse i vardagslivet togs inom konsthantverket upp William Morris. „Morris grundande rörelsen“ meno ir amatų judėjimas „som ville återuppliva hantverkstraditionen som alternativ till industrivaran“. Rörelsens tankar and idéer spreds bland annat genom tidskriften The Studio, som makarna Larsson prenumererade på. „Hemmet i Sundborn“ žaidžia Karin ir Carl tillsammans. Karin Larsson išleido „gegigen konstnärlig utbildning från“ Tekniska skolan, nuvarande Konstfack ir och Konstakademin. Hon träffade Carl i Paris nerv hon studerade där. Efter giftermålet fick paret i rask takt sju tvarte. Familjeliv och hushållsbestyr upptog mycket av hennes tid, ir Karin slutade att mer eller mindre att måla. Hon fick utlopp för sin kreativitet i skapande av Sundborn. Det blev hennes livsverk. Ett allkonstverk som skiftade karaktär och förändrades i takt med att familjens behov ändrades. Carl Larsson Har i målningen framställt hustrun Karin Bergöö enbart som mor och som hemmets vårdarinna. Hemmet i Sundborn i Dalarna var en skapelse at båda makarna Larsson men i bilderna därifrån försvinner Karins konstnärskap. De är därmed en del av den 'backlash' som då drabbade den 'Nya kvinnan', alla de yrkesarbetande kvinnor som lyckats etablera sig i det offentliga livet. Kring sekelskiftet 1900 ingick Sundborn i lanseringen av ett nytt nationellt inredningsideal och som en samhällelig model. I nacionalistai padidina borgerliga mannen som familjens och nationens beskyddare medan kvinnorna placerades inom den privata sfären. Lilla Hyttnäs var i hög grad ett offentligt hem och Larssons nationella inredningsideal blev sedan vägledande for generer av svenskar. Carl deltog aktyvt ir tidens konstliv men Karins insats förblev anonym ända frame iki 1970-talet då feministiska forskare uppmärksammade bortglömda kvinnliga konstnärskap.